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Tres preocupaciones de la escritura de la ficción por el autor

Uno de los desafíos que un redactor debe hacer frente está puliendo el trabajo de un autor sin borrar demasiado del estilo de ese autor. Si usted sigue a novelista particular, usted puede ser que note caprichos particulares en un cierto plazo al diálogo y la narrativa que forma la voz única del autor, las pequeñas cosas inspiró para endear a lectores en un cierto plazo. Puede ser un método de retransmitir un dialecto específico, una frase preferida usada en más de un libro, o aún un estilo uno del mecánico no considera a menudo en ciertos géneros.

Los autores de la fantasía, por ejemplo, pueden ofrecer los caracteres que se comunican por pensamiento. Para realzar este fenómeno al lector, el uso de la itálica denota se está pensando qué, más bien que dicho. Algunos autores pueden tomar este dispositivo e imprimir un estilo único agregando asteriscos u otros caracteres para acentuar más lejos la historia. Otros libros pueden utilizar diversas fuentes para expresar y para destacar diverso aspecto de sus cuentos también.

Un autor debe ser único en estilo de escritura, y debe poseer una voz que atraiga a lectores y les inspira a que deseen buscar los libros que mímico el tuyo, más bien que los deja que conjeturan para quién usted toma después. Ése dicho, allí es un número de tics que los lectores (y los redactores) pueden encontrar más molesto que divirtiéndose. En el alcohol de artículos anteriores a propósito del estilo, someto por este medio tres nitpicks más personales el míos: dispositivos y frases que he visto en bestsellers y ofrendas pequeñas de la prensa. Los siguientes no son necesariamente incorrectos o incorrectos, sino pueden causar la distracción si es usado en exceso en un manuscrito. Asga una pluma y proceda con la precaución.

1) allí no era ninguna otra palabra para él.

No puedo decirle cuántas veces he sugerido adentro corrijo que los autores pulsen esta oración de sus trabajos. Es narrativa común, vista principalmente para acentuar choque o para sorprenderlo como fieltro por un carácter.

Cuando Brian tiró del arma en ella, Darlene era flabbergasted. No había otra palabra para ella.

¿Usted piensa tan? ¿Qué sobre dado una sacudida eléctrica, irritado, haber desconcertado, sin habla, haber sorprendido, haber sorprendido, o haber desconcertado? Una búsqueda rápida en el tesoro puede producir palabras más convenientes para describir cómo Darlene se está sintiendo, estando parado allí en el extremo de un arma, preguntándose si su vida es alrededor extremo. ¡Absolutamente personalmente, era I en la situación de Darlene, una otra palabra vendría importar... de ella es cerca de cuatro letras de largo!

¿Esta frase se utiliza incorrectamente? No realmente. Tomando la escena desde el punto de vista de Darlene, no podía haber otras palabras a decir. Tener un arma señalado en su cara no inspira necesariamente cualquier cosa exterior prolijo del griterío en miedo o del jadeo para la respiración. ¿Es la frase necesaria? No realmente. Como cuestión de opinión personal, el clavar con tachuelas en "allí no era ninguna otra palabra para él" se parece algo superfluo en esta situación. ¿Si no hay otra palabra para describir qué Darlene se está sintiendo, por qué no dejar la escena en flabbergasted? ¿Por qué agregue en vestir a una escena ya tensa, cuando la brevedad mejor evoca un sentido de la condenación?

Cuando Brian tiró del arma en ella, Darlene era flabbergasted. Ella agarró el doorknob para la ayuda y presionó una mano a su pecho para guardar su corazón de estallar. "cuáles son usted que hace?" ella finalmente gritó.

Continúe con la acción de la escena sin las palabras innecesarias que consiguen de la manera, y guarde la alarma de Darlene delante de ese arma.

2) Cabezas-uno-hoppin '

Cuando envío los manuscritos para la evaluación, una cosa que pido que los lectores busquen es diferenciación sucinta del punto de vista. ¿Las escenas construidas de una manera que es un punto de vista se presentan claramente? ¿Si no, la narrativa aparece jumbled también con también muchas voces que gritan a oído sobre las otras?

En la ficción, un carácter dice la tercera persona que está fácilmente el estilo el punto de vista más popular - primero-persona del excedente, donde la historia enteramente, un plomo (e.g. ciruelo de Stephanie de Janet Evanovich) o un observador de los plomos (e.g. la mella Carraway de Fitzgerald, que cuenta la historia de Gatsby y margarita), y la segunda persona raramente usada (véase las luces brillantes, la ciudad grande para un ejemplo oft-usado). Dentro del tercer punto de vista de la persona están dos estilos distintivos: limitada, que presenta la historia dijo de la perspectiva de un carácter basado solamente en qué he/she sabe, y omnisciente, donde está más amplia la perspectiva del carácter de cosas. En el caso del punto de vista omnisciente, la narrativa no se pudo incluso decir de la perspectiva de un carácter activo, sino de un forastero que miraba y que detectaba todo que sucede.

En un libro escrito en el punto de vista limitado tercera persona, la perspectiva no tiene que ser limitada a un carácter. En romance especialmente, el punto de vista puede cambiar del héroe a la heroína en los varios intervalos. En la ficción de corriente, la perspectiva puede ampliarse a un número de caracteres de la base. Otros libros, especialmente misterios acogedores, limitaron la perspectiva a la del detective, mientras que una novela de suspense más intensa puede también conseguir en la cabeza de un criminal.

No obstante usted decide contar su historia, se recomienda fuertemente para mantener la perspectiva limitada a un punto de vista dentro de una escena distinguible. Es decir evite el dispositivo conocido como "cabeza-lupulizacio'n," donde el punto de vista cambia tan rápidamente dentro de un paso que el lector no pudo saber quién está pensando lo que. Mientras que contar una historia de diversos puntos de la visión es aceptable, se sugiere para hacer las cambios obvias así que el lector puede guardar la pista. la Cabeza-lupulizacio'n puede distraer a los lectores, y especialmente a los redactores que pudieron decidir el manuscrito se embrolla también al arreglo en una cantidad de tiempo razonable.

3) Punto-punto-punto

Y ahora... venimos a un dispositivo usado en exceso más que la coma... los puntos de suspensión. Sí, hay realmente un nombre para el "punto-punto-punto" que sigue un pensamiento ausente arrastrado, una rotura en la conversación, o un embromar en una acción repentina. Utilizados correctamente, los puntos de suspensión indican una omisión de palabras; por ejemplo, si usted ha visto siempre que un anuncio de la película donde Roger Ebert proclama la empanada americana es "la mejor película... del año," hay una buena ocasión que la gente de la banda de la película está haciendo girar palabras de los críticos y que está exagerando alabanza. Para todos sabemos, Ebert realmente dicho, "la mejor película para caminar de cuando usted es enfermo. El señor de los anillos es la mejor película del año."

En la ficción, veo a menudo las elipses usadas innecesariamente, si realzar el pensamiento frívolo o el conflicto de un carácter, o simplemente hacer la prosa más dramática. En verdad, las palabras son mejores en hacer eso, y aconsejaría fuertemente a cualquier autor que desee overdress su ficción en puntos, rociadas, y otros caracteres superfluos para pensar dos veces. Permanezca a una voz activa y deje sus oraciones fluyen.

Tome este consejo como usted . Como escritores, usted es el más cómodo con su estilo, pero como usted somete a los redactores y a los editores que pueden no encontrar que el mismo nivel de la facilidad usted goza. Sea juicioso con la puntuación y otros dispositivos, y apriete ese manuscrito para una venta futura.