¿Cuál es buen tono en cantar?
Los análisis acústicos fueron hechos de un buen tono el cantar y las conclusiones siguientes fueron alcanzadas. Según la buena calidad del tono de Bartholomew para las voces masculinas y femeninas tiene las cualidades siguientes: 1. Un vibrato liso y bastante uniforme
2. Intensidad del tono
3. Un formant bajo para la “resonancia” o redondez o sonority
4. Un alto formant para el anillo o el shimmer.
El vibrato debe ser cerca de 6 o 7 veces por segundo en las tres variables de la echada, de la intensidad, y del timbre. Un vibrato uniforme agrega al cierto calor o riqueza del tono a los cuales el oyente reacciona unconsciously. Es más fácil en el cantante y en el oyente también.
La producción del buen tono es dependiente en una garganta relativamente grande, que hace la mayor intensidad posible de tono. La garganta grande hace mayor resonancia posible, junto con la vibración más fuerte de las cuerdas vocales.
El formant bajo en varón expresa centros alrededor de 500 ciclos o baja. Según Bartholomew “el formant bajo se produce en la faringe que en el buen tono se agranda considerablemente”.
En el buen tono el alto formant centra aproximadamente alrededor 2800 ciclos. Cuanto mejor es el tono o cuanto mejor es la voz, más prominente este formant llega a ser. En las voces de las mujeres el alto formant centra aproximadamente 3200 ciclos, más arriba que en las voces de los hombres, y en algunas voces, particularmente en el registro del coloratura, no hay prácticamente alto formant en todos.
El registro principal supuesto de la voz en las voces de las mujeres se piensa para corresponder en algunos respectos al falsetto subdesarrollado masculino, que no tiene ningún alto formant. Cuando sucede esto los juicios en calidad se basan en pureza y agilidad más bien que en el anillo o la resonancia.
Si aceptamos la teoría de qué constituye un buen tono - vibrato, intensidad del tono, y formants altos y bajos - entonces básicamente hay un tono que todos los cantantes deben intentar para cantar. Cuando estas cualidades están presentes, la voz reputa colocada correctamente.
Uno de los problemas en poner la voz es inhibir los músculos que tragan que funcionan para constrict y cierra la garganta, particularmente los dos pares conocidos como los pilares o los fauces, el palato-pharyngeus y los músculos del palato-glossus. Ambos tienden para levantar la laringe. Esto es lograda por muchos profesores con el uso de las imágenes, tales como mantener el tono delantero, cantando adelante el masque, cantando a la extremidad de la nariz, cantando a los dientes, guardando el tono fuera de la garganta.
El tarareo con los dientes levemente aparte y los labios relajados es un dispositivo para relajar los músculos antedichos. Si se van los músculos que levantan la laringe y tensan la lengüeta a ser relajados, el problema es relajar los músculos que levantan el paladar y actúan como fulcro a los músculos abajo.
Esto se puede lograr con el phonation de los nasals, m, n, y ng. El velo cae debido a la relajación de los músculos palatales del levator, así permitiendo que la respiración pase a través de la nariz. Este uso de los nasals que inhibe los músculos que tragan ha conducido a muchos profesores y cantantes a creer que la nariz está abierta y se debe mantener abierto durante el acto de cantar.
Los estudios de la investigación prueban que tal no es el caso. El paladar levanta para cerrar el puerto nasal - quizás no totalmente, sino bastante prevenir nasality. La parte de la posición abierta o grande de la garganta es dependiente en un paladar levantado. Cuál en el tarareo ha sido una forma de resonancia nasal con la nariz abierta ahora en buen cantar se convierte en una ilusión de la resonancia nasal o principal con la osteoconductibilidad de la vibración sana. La nariz se siente como si estuviera abierta.
Ahora usted sabe se produce el buen tono, él es hora de practicar algunas de las maneras antedichas de alcanzarlo.
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Este artículo ha sido traducido automáticamente de la fuente Inglés.
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