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Una vez que usted haya dominado los fundamentos de la estructura de la secuencia, los mecánicos de la suavidad, de la coherencia, y de la lógica de la cámara fotográfica usted es listo para algo que confía en su “sensación” para las películas, en eso suplemento intuitivo algo que puede fijar su trabajo separado.

Hemos estudiado continuidad ilustrada en términos de realización de la acción lisa, coherente. Ahora déjenos la aplican para conseguir buena cobertura de la historia, para crear interés de las audiencias, de inyectar variedad y color en el el trivial y ordinario. La acumulación es qué hace esto. Pone helar en la torta de la película.

La acumulación no se puede contener en una definición rígida, sino que puede ser definida ampliamente mientras que el uso de tiros fortuitos o las secuencias que son subordinados a la acción principal pero redondos hacia fuera una historia dándole el significado, la claridad, el suspenso y el entusiasmo. Aunque son tales tiros solamente los modificantes de la acción principal, son verdad imprescindibles terminar cobertura.

Eso es absolutamente un pedazo de la definición. Mirémoslo en términos del cuadro: una película de un partido del jardín.

Su acción principal está simple y clara y se rompe para arriba fácilmente en secuencias. Su primera secuencia establece el locale - el césped trasero, con su hierba, flores, muebles del verano. La gente entra en la escena. Le saludan, servido los refrigerios, introducidos a otros. Usted hace las secuencias especiales del sacador que es servido, de las huéspedes que consumen los emparedados, alguien que juega un instrumento musical, de los juegos de tarjeta, la concesión de premios, y finalmente, del partido que se rompe para arriba.

Usted ahora tiene una historia simple el contener la mayor parte de de la acción común a todos los partidos del jardín. Usted va a introducir la acumulación a redondo él hacia fuera, pep lo para arriba. Usted buscará revelando, los detalles coloridos, porciones del lanzamiento de primers.

En su secuencia de la abertura usted se cerciora de que usted consiga los tiros que acentúan la naturaleza de la gala del acontecimiento y del hecho de que es un día brillante, sunshiny. Si hay banderas o flámulas, usted toma tiros de ellos que se encajan a presión en la brisa. Las huéspedes vienen y van.

En vez de tirar a la llegada de cada huésped, usted hace una serie de los rellenos de la acumulación de la mano de la madre (reconocible por su vestir-manga y anillo distintivos) que sacudaren una variedad de manos, fácilmente identificable como varón, hembra, o niño. Esta serie de tiros de la acumulación sugiere un número y una variedad de huéspedes, ahorra la película, y da una nueva inclinación al negocio prosaic, diario de sacudarir las manos. Cuando tío cortés Hal besa la mano de la madre, usted consigue una novela tirada: La mano de la madre está ya en el vista-buscador; en viene tío Hal para agarrarla, seguido por su cara mientras que él pone sus labios a sus dedos.

En los refrigerios secuencia, usted toma dolores para conseguir los primers del lleno-marco del sacador que es vertido; entonces como se pasa una bandeja y los cristales se quitan de él uno por uno, usted sigue un cristal particular con la cámara fotográfica, lo demuestra que viaja hasta una boca de las huéspedes, siendo inclinado encima y vaciado, y se cierra con la expresión satisfecha del bebedor.

En cuanto a la secuencia musical, una acumulación típica sería tiros de las manos de un jugador pues ellas thrum las secuencias del ukulele o presiona las llaves de un acordión.

Esta descripción de los tiros de la acumulación del partido del jardín toca solamente los toques de luz, los ejemplos más obvios del material de la acumulación contenido en una historia familiar. La mayor parte de sus películas lo quieren igualmente familiar unos: actividades de la familia y de amigos en sus hogares, en el jardín, en la cancha de tenis, en comidas campestres, en la playa.

Todos tales temas son corrientes, pero el cameraman que aprende utilizar la acumulación ingeniosamente puede hacerlos que estimulan y que absorben. Familiar como son. Pueden proveer generalmente bastante detalle y acción coloridos para darle el material de la acumulación.

La historia cinematográfica más pobre será mejorada siempre por la acumulación. Está hasta el cameraman para cultivarla cuidadosamente.

Sobre el autor

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