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Historia de la trompeta en música clásica

Después de Bach y de Handel, el jugar de la trompeta declinado. Haydn, el gran sucesor de estos dos amos, no hizo bien con las trompetas. Cuando Haydn incorporó el servicio de príncipe Esterhazy, el príncipe mu'sica-cariñoso de Austria, su orquesta al principio no incluyó las trompetas en todos.

Tan tarde como 1766, el personal regular de esta orquesta, uno del primera en Europa, consistido en seis violines y violas, un violoncelo, un bajo de la secuencia, una flauta, dos oboes, dos bassoons y cuatro cuernos pero ningunas trompetas o cucuruchos. Varios años más tarde los recursos de la orquesta fueron agrandados de modo que las trompetas y el tympani pudieran ser agregados cuando estuvieran necesitadas.

Incluso cuando Haydn utilizó las trompetas, él anotó para ellas así que jugaron una octava o un sexto sobre los cuernos. A este arreglo fino él agregó los tambores para el acompañamiento. Él sentía probablemente la necesidad de completar algo, y los tambores se parecían los más apropiados.

Mozart, que estaba en la pupila de primer Haydn solamente que genio lo levantó a un lugar sobre su amo, se parecía compartir la aversión de Haydn para las trompetas. Este antipathy para las trompetas era debido a una naturaleza extremadamente sensible. Hasta que Mozart era diez años de viejo, el sonido de la trompeta le era excruciatingly doloroso, y él no podría aguantarla.

Pues un adulto él encontró poco placer en trompetas, y él lo utilizó escasamente. En 1788 él escribió sus tres sinfonías más grandes, pero en solamente dos de ellos lo hizo utilizan la trompeta. Él no podría aguantar las altas piezas del clarion escritas por Bach y HandeL que él incluso cambió algo de esta música, dando las altas piezas del clarion a los clarinets.

Beethoven escribió para dos trompetas y las utilizó generalmente a menudo como a solas instrumentos. Esto se puede interpretar apenas para significar que Beethoven estaba particularmente encariñado con la trompeta, porque era un costumbre sabido el suyo para anotar tanto como sea posible para todos los jugadores en la orquesta y a pasar alrededor de las piezas a solas para mantenerlas todo interesadas.

En general él siguió el costumbre de Mozart y de Haydn en la manipulación de las trompetas, escribiendo para ellas las piezas que eran una octava, un sexto o a veces un tercero sobre los cuernos, todas al acompañamiento del pounding del tympani.

Aunque era probablemente just as well que la tendencia estaba ausente de la alta escritura del clarion de Bach y de Handel, los compositores que siguieron no pudieron inventar ninguna escritura para la trompeta que estaba como interesando. Bach y Handel y sus precursores hicieron la trompeta una de los instrumentos más interesantes de la orquesta.

Ninguna duda fueron a las longitudes extremas y agotaron las posibilidades a lo largo de esta línea, pero tienen que ser dados el crédito para los recurnes y la inventiva. Cuando los compositores después de Bach y de Handel abandonaron este estilo de la escritura, fallaron producen cualquier cosa tomar su lugar.

Utilizaron las trompetas mucho como los bugles se utilizan hoy en cuerpo del tambor. Las piezas de la trompeta eran los acordes finos que pobreza del diseño fue cubierta para arriba en el ruido del tympani. No pensaron al parecer bien en las trompetas largas en las cuales era posible jugar cromático en los registros superiores.

Esta clase de jugar era un asesino del hombre para los trumpeters, pero tenía posibilidades que una cierta sensación no fue explotada completamente. Estos viejos amos también sabían sobre la adición de los ladrones a la trompeta simple, para obtener, saltando a partir de una trompeta a la otra, algo que aproximaba jugar cromático. El éxito de Wagner con este tipo de instrumento demuestra bien bastante que Mozart, Haydn y las posibilidades pasadas por alto Beethoven en la trompeta de su tiempo.

En vez de aprovecharse de la trompeta larga con sus registros diatonic y cromáticos del alto, y en vez de usar la trompeta con los ladrones al igual que Wagner, se contentaron con el tónico fino de la escritura y los acordes dominantes para estos instrumentos.

Está contando con posiblemente demasiado, uniforme de los genios tales que Haydn, Mozart y Beethoven, buscar la escritura de la trompeta más allá de los acordes finos basaron en el tónico y dominante. Después de todo, aunque Wagner hizo grandes cosas en la trompeta simple sin las válvulas, él había fijado antes de él el ejemplo del funcionamiento de la pisto'n-trompeta.

Él eligió la trompeta simple porque él prefirió el tono a el de la trompeta de la válvula, pero el ejemplo de la trompeta de la válvula debe haber sugerido la escritura superior de la trompeta para la trompeta simple. Para apreciar contra qué Haydn, Mozart y Beethoven estaban para arriba, necesitamos solamente examinar qué clase de música se escribe para el bugle militar regular hoy.

Las llamadas de bugle se limitan a cinco o seis notas. Otras notas son posibles, pero estos cinco o seises son los mejores de calidad y los más fáciles de soplar.

Los obstáculos en la fabricación de música con estas notas son obvios. Tienen boquetes amplios entre ellos, y su gama limita la música a un palmo monótono. En la parte superior de la escala las notas son más cercanas juntas y tienen mayores posibilidades musicales, pero estas notas son duras de jugar y se pueden soplar solamente por algunos individuos de gran alcance.

Incluso con los instrumentos exactamente hoy construidos, muchos jugadores no pueden golpear los novenos y décimos partials; en los bugles crudos doscientos años o más hace ella es dudoso si muchos jugadores podrían ir más allá del sexto. Es la pequeña maravilla que los compositores tempranos no pensaron seriamente de las posibilidades musicales de tales instrumentos.

Sobre el autor

Malcolm Blake ha pasado años de su vida dedicada a estudiar música en línea y apagado. Él está trabajando actualmente en proyectos sobre aprender tocar la guitarra en línea y cómo aprender acordes de la guitarra flawlessly.