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La forma de nonfiction más fácil a misjudge-y que satisface tan cuando tener e'xito-es la memoria. Para escribir una buena memoria, usted debe decidir cuál no es interesante y dejarlo hacia fuera. Eso no es así que fácil hacer al escribir sobre se. ¿Cómo usted sabe lo que a cortar?

Hablemos de una de las memorias más grandes escritas siempre, adiós a todo el que, por Roberto Graves, el poeta y el autor ingleses de I, Claudius. Adiós a todo el que es un buen ejemplo de un autor que es selectivo. Escrito en rapidez en tres meses, regados abajo para la nueva edición 25 años más tarde y restaurados en una edición 1995, la energía del libro sigue siendo grande.

En su base adiós a todo que es una cuenta de la guerra del foso que transporta la pérdida y la basura el consternar se sentía al lado de la generación de la Primera Guerra Mundial. Aunque hoy sus escenas de la batalla y contenido sexual serían considerados algo doméstico, la franqueza de los sepulcros probó casi dar una sacudida eléctrica cuando fue publicada en 1929.

Varias calidades hacen absorber del libro. Los sepulcros saltan a partir del uno que interesa conforme a otro en la orden áspero cronológica, yéndose hacia fuera o los temas de reducción al mínimo que no estén absolutamente como interesar o no interesaron sepulcros. Por ejemplo, los sepulcros escriben sobre sus padres que lo traicionan forzándolo atender a una academia privada donde a otros muchachos lo persigue; el romance entre más viejos y más jóvenes muchachos en la escuela; experiencias horrorosas en los fosos durante la guerra; el castigo físico drástico dado a un hombre alistado irrespetuoso que se atrevió la dirección un oficial por su nombre; Los sepulcros ca 's cara-dan una sacudida ele'ctrica.

Ahora déjenos piensan en de lo que usted no encuentra adiós a todo el eso. No hay digresiones largas, introspectivas, ningunos diálogos internos atormentados. Hay poca uno mismo-exploracio'n. Más bien que confiando su tormento psíquico personal, los sepulcros confían en sus energías descriptivas de la vida y de la guerra, que son considerables.

Aquí está un ejemplo:

"mientras que fui hacia la compañía establezco jefatura para despertar a los oficiales que vi a hombre el mentir en su cara en un abrigo machine-gun. Paré y dije: ' Estar-a, allí.' Destellaba mi antorcha en él y vi que su pie era pelado. El machine-artillero al lado de él dijo: ` ningún bueno que habla con él, sir.' ¿Pedí, ` cuál es incorrecto? Para cuál es él quitado su cargador y calcetín?' Era listo para cualquier cosa impar en los fosos. el ` se busca, sir, ' él dijo. Sacudarí a hombre por el brazo y noté repentinamente que la parte posteriora de su cabeza estuvo soplada hacia fuera. El primer cadáver que vi en Francia era este suicidio. Él había sacado su cargador y calcetín para tirar del disparador de su rifle con su dedo del pie; el bozal estaba en su boca."

Los sepulcros utilizan el mismo estilo separado al referir a los detalles de su vida personal, igualan su courtship de su esposa futura, Nancy Nicholson. "comencé una correspondencia con Nancy sobre las rimas de algunos niños el míos que ella iba a ilustrar. Entonces encontré que estaba en amor con ella, y en mi licencia siguiente, en octubre de 1917, la visité en la granja en donde ella trabajaba, en Hilton en Huntingdonshire."

Incluso los aspectos mystical de la guerra y de la muerte reciben el tratamiento matter-of-fact, por ejemplo cuando los sepulcros permanecen con la familia de Nancy Nicholson "en una casa grande de Tudor cerca de Harlech" y lo encuentran "la mayoría de la casa frecuentada que he estado siempre adentro." Un pequeño perro amarillo, sepulcros escribió, visitado la casa. "Nancy lo vio un día."

Pegándose a un número limitado de temas, los sepulcros preservaron la energía de su narrativa de la base. No importa qué usted piensa en este libro, o si usted prefiere las memorias más introspectivas de hoy, adiós a todo ese una obra clásica del restos de la forma.

Aquí es lo que recomiendo para sus memorias:

1. Guarde los diarios, escritos o registrados en audio o video, y recuerde los detalles. El filtrar abotona en el frente de la camisa del hombre. Cómo los resortes se quejaron en el Toyota sobrecargado. Demuestre qué sucedieron y cómo las cosas miraba y se sentía más bien que hablando de ellos. Los recuerdos generalizados no captivate a lectores tanto como historias interesantes.

2. No deseche las herencias, los clips del periódico y las fotos que le ayudarán a recordar.

3. Cuente una historia verdadera que sea también bien-haber establecido el paso y ajuste la narrativa; una historia con un principio, un centro y un extremo. En lo posible acentúe el conflicto y desarrollo y resolución del carácter. Utilice las digresiones, para ser seguro, cuando agregan el significado.

4. Piense de la interacción de la voluntad de la lengua, del tiempo y de la memoria de la manera en su descripción de acontecimientos. ¿Debe usted utilizar el corriente-de-sentido? ¿O debe usted escribir con la reserva de los sepulcros de Roberto?

Sobre el autor

¿Desee escribir una gran memoria? Vaya a confidentwriter.com, donde las ofertas de Richard Korman del periodista y del autor ayudan basado en sus 25 años como un escritor y redactor. Su nuevo CD es escribe a la influencia: Abra la energía ocultada de sus palabras y su biografía de Charles Goodyear fue votada uno de 2002 's lo más mejor posible. La escritura independiente de Richard Korman ha aparecido en BusinessWeek y los tiempos de Nueva York. Seed Newsvine

Este artículo ha sido traducido automáticamente de la fuente Inglés.