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Dentro del cerebro de la estrella de cine

"solamente no tienen ningún cerebro!" alguien es seguro decir. Esa clase de cosa es cynicism algo barato. De hecho, tienen un montón de cerebros, pero de su propia clase peculiar. Un agente de la película, como cualquier otro tipo de artista, es un ture emocional, temperamental de la creatina; pero el problema que se preocupa lo es más uno de intelecto más bien que emoción; en cortocircuito, apenas cómo controlar el interior de las reacciones que desacreditó la materia gris el suyo.

Cada agente y usted de la película, también, si usted incorpora este campo está contemporáneamente u otros enfrentados con el problema perplexing de apenas cuánto pensamiento él debe permitir para entrar su trabajo; es decir, si el suyo que actúa debe ser emocional o intelectual. La pregunta se resuelve en esto:
¿Un agente se siente?
¿Debe él sentirse?

Hay dos escuelas del pensamiento en este aparentemente académico pero en realidad la mayoría del tema importante. Primero están los que dicen que un agente debe sentir la parte que él está haciendo. Los agentes más grandes, dicen, han sido siempre los que se usaron hacia fuera en el tiempo de una hora, porque sentían las emociones ellos retrataron. Cuentan historias tales como el de señora Kendall, que, perdiendo a su propio niño, electrified a audiencia inglesa por su representación de la madre privada en "Lynne del este" hasta tal punto que las mujeres saltaron a sus pies en el hoyo, gritando, "no más, no más."

Señalan al hecho de que las grandes estrellas de la pantalla y de la etapa pueden igualmente simular las tres reacciones que están absolutamente más allá del control del pallor de la voluntad, de la ruborización, y de la transpiración repentina que viene con gran terror o dolor. Éste, dicen, son positivo de la prueba que estos agentes feding cada emoción como la decretan.

El segundo grupo declara que todo el éste es absurdo y que si un agente realmente sintiera su parte él perdería el control de se, y asesine quizás realmente a algún otro agente en una escena de la lucha. El actuar, dicen, son un arte en donde el artista, por el uso de su intelecto, puede simular el que él no se sienta con su cara simplemente mientras que el pintor utiliza su lona. El momento que un agente comienza a incorporar en su parte, el suyo que actúa es o exagerado o poco hecho y la escena está arruinado. El truco del conjunto de él, agregan, deben mantener perfectamente fresco y saber exactamente lo que usted está haciendo, no importa cómo es espectacular la escena.

Todavía una tercera escuela declara que ambas estas visiónes son incorrectas, y que el actuar es ni una cuestión de pensamiento ni de la emoción, pero es puramente imitativo. Un agente observa sus propias emociones como él las experimenta en cada crisis de su vida verdadera, dicen, y los miembros re- ellas tan bien que él puede luego reproducirlas antes de la cámara fotográfica.

La verdad de ella se parece ser que todas en parte correctas y en parte incorrectas. Las grandes estrellas de las películas, cuando uno puede dibujarlas hacia fuera en el tema, dicen hoy que cuando son actuando ellas están pensando no cerca de una cosa pero de varias cosas. El cerebro se divide en diversos estratos, y mientras que una sección está pensando de la pieza, otra sección está entrando en él, mientras que un tercer estrato sigue siendo el ing ocupado sí mismo con la especulación ociosa sobre el cameraman y el director.

Hay dos secretos importantes, conectados con la psicología de la pantalla que actúa, que cada principiante debe saber, incluso si él nunca la hace uso. El primer es el de la preparación; el segundo, de que de la Automo'vil-Sugerencia.

Un agente o una actriz de la película está en una posición más difícil, en cuanto el arte de su trabajo se refiere, que los jugadores del drama hablado. En las películas que las escenas se toman casi siempre de la secuencia, la primera dure, el primer pasado, y así sucesivamente. Por esa razón las estrellas de la película tienen gran dificultad en el trabajo hasta la "echada apropiada" para jugar una escena, ya que no han estado con la acción que conduce a ella.

Los directores de la película saben esto, y en la mayoría de los estudios intente ayudarles hasta esta "echada" empleando a orquestas pequeñas para jugar durante las escenas importantes, en casi cada estudio grande en donde más de una compañía está trabajando allí debe ser oída las tensiones débiles de Sonata Pathetique, donde se está tomando una cierta escena melancólica, o de una música más animada para un poco comedia en otro sistema.

También los directores están siempre detrás de la cámara fotográfica para dirigir a sus agentes con direcciones habladas mientras que se hace la escena. Este negocio de la orquesta se ha parecido siempre a nosotros buncombe puro, pero si el director o el agente consigue alguna diversión de ella, no hace ningún daño particular.

Los agentes sabios de la película de hoy están pidiendo prestados estos dos trucos de la preparación y de la Automo'vil-Sugerencia de sus brethren de la etapa. La preparación consiste simplemente en pasar un poco rato antes de que la escena se comience en pasar la pieza, en el pensamiento de ella, y en intentar realmente sentir todas las emociones del carácter en la pregunta. Ésta se parece algo fácil; pero diferencia entre actuar verdadero y trabajo rutinario.

Una vez que un agente haya resuelto cuidadosamente la pieza para se él puede conformarse fácilmente con las ideas del director; y una vez que él tenga se dejara sentir su parte que él necesita la basura ninguna emoción sobre él cuando en "fije," para sus energías mimetic reproducirá sus sensaciones de una hora antes.

la Automo'vil-sugerencia consiste en de trabajo hasta la pieza antes de ir antes de la cámara fotográfica por varios expedientes. Por ejemplo, un agente, antes de hacer una parte llamando para la cólera extrema, pasa alguno diez minutos en el apretón de sus puños, jurar en el poste más práctico de la cerca, fijar su quijada y tan la fabricación realmente enojado. No es duro reproducir la emoción por estos trucos de la automo'vil-sugerencia.

Intento que piensa en algo drenaje triste su cara abajo y después de poco tiempo usted estará en un humor muy sombrío. Ésa es la manera las estrellas tales que los rasgones del producto de Norma Talmadge y de Maria Pickford en aviso corto. La mayoría de la gente piensa que ella es trucos del maquillaje, tales como gotas de la glicerina; de hecho, es una cuestión de puckering la cara y algunos pensamientos melancólicos.

Toda esta clase de cosa suena muy intrincada e innecesaria. Pero es el lado realmente práctico de actuar de la pantalla. La psicología de cada agente es diferente y su manera de la preparación para una escena y de decretarla será diferente. La cosa importante es que él esté enterado que hay una cosa tal como la psicología, y que si él la entiende solamente en relación a se él puede mejorar su trabajo como jugador de la película.