La “actuación es una forma masoquista de exhibitionism. No es absolutamente la ocupación de un adulto.” - Lorenzo Olivier

¿Qué significa traer a sensación a un efecto? ¿Significa llorar como usted demostró su barajadura de Faro? ¿Ría histérico como usted empuja un cigarrillo encendido en su puño? ¿O quejido con placer sexual como usted hace los cuatro de clubs levantarse a la tapa del paquete repetidas veces? Aunque soy agente totalmente inexperimentado, voy a aventurar una conjetura y a decir, No. Tales expresiones grandes de la emoción, si son auténticas, harían ciertamente por momentos memorables, pero no son necesarias para inspirar a una audiencia que sienta. El ejecutante sin embargo, debe sentir que algo sobre lo que él o ella está haciendo y esta sensación debe de cierta manera ser comunicado a la audiencia.

Con eso en mente, intentemos un pequeño experimento. Asga un paquete de tarjetas y ejecute una elevación doble. ¿Qué usted siente? Mi conjetura es, no mucho. No asombrosamente, en vista de que es un juego usted ha hecho tiempos de los chorrocientos. Pero ahora, quisiera que usted intentara imaginarse cómo usted puede ser que ejecute el movimiento si usted sentía realmente triste sobre algo. Para adquirir un poco de combustible emocional para el experimento, tarde un momento para imaginarse un acontecimiento triste, cualquiera algo que ha sucedido en su vida o algo que usted puede imaginarse vivo el suceder. Pase algunos momentos que visualizan el acontecimiento triste y cuando usted detecta que usted está en el tacto con suben cualesquiera sensaciones, intenta expresar una cierta emoción con la ejecución de una elevación doble. O algo, tanto “no intente expresar” sino que por el contrario permanecer en tacto con esas sensaciones como usted ejecuta el movimiento.

Por supuesto, combustible emocional de acceso mientras que la ejecución de un juego va probablemente a ser mucho más difícil que mientras que la entrega de una línea especialmente de mudanza de escritura o el obrar recíprocamente con su audiencia, pero mí quiso sugerir un experimento que usted podría intentar ahora, apenas en sus los propios. Para resultados mucho más emocionantes y más satisfying, le sugiero el intento el ejecución de sus efectos preferidos para varias diversas audiencias e intento cada vez realizarlo mientras que siendo en tacto con diversas sensaciones. Intente una “versión enojada,” a “versión triste,” a “versión feliz,” y más.

Si estos experimentos sienten más que un poco ideados, no se sorprenda porque los temas y las escrituras de sus efectos son probablemente vehículos emocionales bastante cojos. ¡Los agentes verdaderos exploran/expresan generalmente sus emociones a través de las escrituras ricas en la emoción mientras que juegan los caracteres que se encuentran en las situaciones emocionalmente cargadas que juegan de un molde entero de caracteres emocionalmente expresivos! Esto es muy diferente de su “cobre/plata típica/” rutina de cobre amarillo.

¿Pero hace ese medio que nosotros no puede tener sensaciones sobre nuestros efectos o aún script nuestras rutinas de modo que estén enganchando más emocionalmente para ambas nuestras audiencias y nosotros mismos? Pienso no. De hecho, pienso que debe ser nuestro objetivo último. Y como venimos sentir más sobre lo que hacemos, y exprese esas sensaciones, nuestras audiencias responderá emocionalmente alternadamente. Un grito lejano de la “diversión y de juegos meros.”

Para aprender más sobre el arte de la actuación, le impulso leer “Sanford Meisner en la actuación.” Hace para una introducción maravillosa. Después de eso, usted puede ser que quiera considerar leer una de las biblias de la actuación moderna, “el agente se prepara” por Constantina Stanislavski.
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Sobre el autor

Jay Sankey es mago de un mago verdadero y se considera extensamente para ser uno de
los pensadores más originales y los profesores mágicos más finos vivos hoy. Él está también
uno de los creador mágicos más prolíficos en el planeta. Visita http://www.sankeymagic.com
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