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Escritura De la Ficción: 3 Puntos Cruciales Para Su Carácter Principal

La cañería o el carácter del plomo en cualquier historia es un lynchpin y tiene calidades muy definidas. ¡La Srta. una de éstos y su historia puede manar se para! Este artículo hecha una ojeada tres aspectos cruciales del carácter principal.

El carácter principal en cualquier trabajo de la ficción es el alrededor de el cual la historia entera gira. Él o ella debe poseer ciertos valores o capacidades si su historia es trabajar, con todo muchos escritores de aspiración faltan uno o más de estos puntos vitales y se frustran cuando su historia no puede trabajar como debe. Miremos estos tres ingredientes dominantes a nuestro carácter principal:

1. El carácter principal es el quién sufre más como resultado de los acontecimientos de su historia.
2. El carácter principal es el quién tiene la energía de cambiar cosas dentro de la historia.
3. El carácter principal es el que esta' con la libertad para cambiar cosas si desean tan.

Más detalladamente:

1. Digamos que su carácter principal, Jake, sufre más en su historia. Él tiene la libertad de la opción para cambiar este sufrimiento pero no la energía de hacer que sucede. Bastante pronto sus lectores van realizan que Jake es inepto y débil, no pueden cambiar una cosa y que él debe, en el extremo, fallar seguramente.

2. Si por otra parte Jake es el quién sufre más y posee la energía de hacerle la parada pero carece la libertad para hacer esto, la historia bajará completamente en su cara porque Jake no puede actuar y el diagrama puede ir en ninguna parte.

3. Finalmente, si Jake tiene energía de cambiar cosas dentro de la historia y de la libertad para hacer tan pero no está en peligro ni sufre, la historia carecerá cualquier forma de tensión. Jake también carecerá cualquier motivo verdadero para realizar cualesquiera cambios que usted haga que él se realice pues él no está bajo ninguna amenaza o compulsión. ¡En este panorama dejan el lector preguntarse porqué Jake tiene que hacer cualquier cosa en todos y consigue generalmente agujereado bastante rápidamente!

¿Qué esto nos dice como escritores? Respuesta: ¡que el carácter principal debe tener un papel verdaderamente proactive dentro de su historia - o del él simplemente no puede ser el carácter principal! ¿Sin embargo, esto marca el carácter principal el protagonista? La respuesta está generalmente sí, a condición de que el carácter principal también actúa de una manera proactive.

El protagonista debe hacer que las cosas suceden. Si en su historia usted deja simplemente el carácter principal reaccionar a lo que está haciendo su adversario, ' la oposición ' (el mal individuo), usted arriesga a mal individuo que hace el protagonista y su carácter principal que se deslizan en cuál es esencialmente un papel secundario. Esto es un peligro si el mal individuo es particularmente carismático o tiene rasgos dominantes muy de gran alcance del carácter.

El peligro aquí es que el mal individuo hace el carácter del plomo, un ' anti-hero '. Éste es muy, la línea muy difícil a seguir y yo no aconsejaríamos a principiantes ir abajo de esta ruta. El anti-hero puede trabajar si está dirigido experto - piense en la tela de Paul en ' deseo de la muerte ' o Lestat en ' los chronicles del vampiro. Ambos son anti-heroes pero ambos trabajan debido a la maestría del autor. ¡Si usted tiene alguna duda en cuanto a sus capacidades de quitar esto, pegúese a un buen héroe del individuo!

Por lo tanto el carácter principal debe buscar su meta de la historia, superando al mal individuo que intenta frustrar esto. Él debe llamar los tiros en cuanto a qué sucede en la historia, conduciéndola siendo proactive. Incidentemente, el mal individuo no es allí justo causar su apuro del héroe - él tiene que tener su propia meta que, a él, sea tan válida justo como la que su carácter del plomo tiene o él arriesga el hacer ' un bandido del recorte de la cartulina ' que único papel dentro de la historia es dar a su héroe apuro.

Esta disposición, con el carácter principal como el buen individuo y también actuar como el protagonista, es la más popular de la ficción simplemente porque trabaja tan bien. El resto de los tipos de carácter principal requieren un esfuerzo mucho mayor de hacerlos trabajan bien (si en todos) y trabajan tan raramente con eficacia a menos que sean dirigidos por un escritor muy experto.

En la conclusión: para los principiantes, elija la disposición más fácil para su carácter principal según lo descried arriba. Aprenda hacer las cosas simples bien - después de todo, un diagrama directo con los caracteres buenos, fuertes y convencionales quiere para un producto del principiante en última instancia un trabajo acabado mejor que intentando manipular tipos y el trabajo de carácter con un storyline difícil, laborioso. ¡Manténgalo simple y escríbalo bien!